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“左岸派”是20世纪50年代末出现在法国的一个电影导演集团,因成员都住在巴黎塞纳河的左岸而得名。
他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布-格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但“左岸派”实际上并没有组成一个“学派”或“团体”,他们只是一批相互间有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。
由于他们在电影方面的成名之作都是在50年代末、60年代初问世的,如雷乃的《广岛之恋》(1959年)和科尔皮的《长别离》(1961年)(两片均由杜拉编剧),雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961年,由罗布-格里叶编剧),瓦尔达的《克列奥的两小时》(1961年)等,加之他们的影片十分讲求个人风格,不拘守传统的电影语言;因此他们的作品常常也被归入“新浪潮”电影。
实际上,“左岸派”导演们的影片和《电影手册》派导演们的影片有着重大的不同之处,那就是: “左岸派”导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片,而从不改编文学作品;他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上,对外部环境则***取纪录式的手法;他们的电影手法很讲究推敲,细节上都要修饰雕琢,绝无潦草马虎的半即兴式作风;他们的影片具有更为浓重的现代派色彩,尤其是杜拉和罗布-格里叶的影片,因为这两人本来就是法国现代派***的代表人物。
“左岸派”电影在法国被称为“作家电影”,意即由文学作家拍摄的电影,其代表作品除了上面提到的几部影片外,稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963年)和《战争结束了》(1967年),罗布-格里叶的《不朽的女人》(1963年)、《横跨欧洲快车》(1966年)、《伊甸园和以后》(1***0年)、玛格丽特·杜拉斯《音乐》、《印度之歌》及瓦尔达的《走卒们》(1967年)等。
20世纪以来,哲学、心理学、文学和戏剧等都发生了天翻地覆的变化。在电影中“左岸派”导演对于这些新的观念和新的创作理论的吸收量多。他们之中有人本身就是文学或戏剧的革新派。比如:杜拉、罗伯—格里叶都皋法国新***派的主将,他们觉得摄影机的表现力能够加强手中笔的表现力,因此走向了电影艺术的创作。由于有了这样一些背景,“左岸派”在电影创作上便显露得十分复杂。
1. 爱情***:《傲慢与偏见》、《简爱》、《红楼梦》等经典爱情***,以及现代畅销书如《步步惊心》、《何以笙箫默》等。
2. 女性成长类:《女性的十二种力量》、《女性的自我修养》、《女性的心理健康》等,这些书籍可以帮助女性更好地了解自己,提高自我认知和自我管理能力。
3. 历史传记类:《慈禧全传》、《武则天传》等历史传记,这些书籍可以让女性了解历史上的女性人物,从中汲取力量和智慧。
回答悟空兄:
糊涂时跑步,迷茫时读书。这两句话谁说的我不知道,我知道的是我绝不会这么做。试想,糊涂时跑步,豈不是比走失联的更快,出事故的可能性也会更多。糊涂时我会先坐下来,弄明白我现在在什么地方,我要去哪里,路线怎么走,选择哪种交通工具?都弄明白了,不糊涂了,尽快行动,当然可以跑步。
迷茫时看书,我也持怀疑态度,找个明白人问问,一席话可能胜读十年书,尤其是向有过失敗经历的人,他的话更宝贵。书当然也可以看,但尽信书不如无书。我不相信看《资治通鉴》能解决中美贸易谈判问题。
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