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获得“薪传奖”之后,梅葆玖写下了这样一段话:“感谢‘薪传奖’对我的鼓励和肯定。20多年来,我依据京剧界传统习俗,收了30多位***。他们中间有当今大陆中青年京剧表演艺术家的领军人物,有海峡对岸京剧界的代表人物,有甘于寂寞的学院教授,还有二十出头、品学兼优的戏曲表演理论的硕士研究生和唯一的男旦徒弟。他们都对梅兰芳***及其艺术理念无比崇敬和虔诚。我希望他们继承传统,继承再继承,在继承中求升华,在升华中自然地发展和创新,‘移步而不换形’。”
1934年,梅葆玖出生在上海思南路的梅宅,他是京剧艺术***梅兰芳最小的儿子,10岁开始学艺,13岁登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧,18岁开始与其父同台演出。对于梅葆玖个人的京剧艺术,很多看过他现场演出的观众认为,梅葆玖身上有着梅派艺术的雍容大气、平和中正的特质。从《***贵妃》到《贵妃醉酒》,他的表演虽然和梅兰芳时代有所不同,却在精神、气质上读懂并传承了京剧和“梅派”艺术之美,延续了梅兰芳“移步不换形”的艺术观。
作为一代京剧***梅兰芳的后代,梅葆玖早已是公认的世界级艺术***。梅葆玖这些年一直以他个人的影响力,致力于梅派艺术的传承和发展。“就梅派京剧而言,目前的传承情况还是不错的,很多人学习的热情都很高。我目前的工作主要是带研究生,培养梅派继承人。”梅葆玖说。
梅葆玖一直持有这样的观点:经典剧目传承还是保持原汁原味比较好。如果改动太大,当代人就难以欣赏到经典作品的精妙之处。他从不反对戏曲创新,父亲梅兰芳正是在创新的过程中发展了京剧艺术,但他认为,创新的基础是传承,只有把传承做到位了,才能去做进一步的创新。
作为北京京剧院梅兰芳京剧团的团长,梅葆玖说剧团有很多剧目需要恢复,这样才能将完整的梅派京剧呈现给观众。“我父亲一生演了七八十出戏,现在梅剧团就是要挖掘当年我父亲唱过的京剧,包括很多不被人知的剧目。”梅葆玖称,他们力争恢复的剧目有《西施》、《麻姑献寿》、《生死恨》、《霸王别姬》和《天女散花》等,希望将这些剧目补充为完整版,不再是一折一折地演出。另外,还有不少昆曲剧目需要挖掘出来
舞蹈总结需要包括对自己在学习过程中的优点和不足的总结,以及对自己下一步学习的指导方向和目标的规划。
此外,还需要对自己在舞蹈比赛或表演中的表现进行客观评价,总结成功的经验和不足之处,为下一次的比赛或表演提供有益的借鉴。总之,舞蹈总结应该是具有深度、精准的,能够很好地反映出自己在学习和实践中的真实成绩和努力。
舞蹈总结,乃是对舞蹈艺术之探索与感悟的结晶。舞步间,流转着情感与故事,每一个转身,都蕴含着深意。
舞蹈之旅,既是对身体的锻炼,也是对灵魂的洗礼。通过舞蹈,我领悟了生活的韵律,感受了艺术的魅力。愿继续舞动,追寻更高境界。
写一个50字的舞蹈总结需要精炼、具体和简单。可以从舞蹈风格、表现主题、舞蹈技巧等方面进行概括性的描述。
例如:该舞蹈以现代舞为基础,展现了女性力量与内在情感的表现,舞姿大气高贵,给观众留下深刻的印象。
如果写一段120字的舞蹈总结,可以在上述基础上,进一步展开。可以表达自己的感受和理解,如何通过舞蹈表达主题更深刻地剖析,以及这个舞蹈对自己的触动和启示。
例如:这个舞蹈让我感受到了女性的坚强与无畏,以及对内心情感的深刻探索。每一个舞姿和动作都展现了女性的魅力与力量,令人心醉神迷。同时,通过这个舞蹈,我也更深刻地理解到了当代女性的内心体验和价值观,在接下来的生活中,更愿意去尊重和关注她们的需求和感受。
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